پشت هر صدای خوبی یک گوش خوب وجود دارد.ابزارهایی مانند میکروفن و امپلی فایرها می توانند به شما کمک کنند که صدای مدنظرتان را شکل دهید،اما اگر شما سلیقه ی درستی را در خود پرورش نداده باشید از کجا می خواهید بدانید که صدا را به چه حالتی باید برسانید؟گرفتن صدای خوب از گیتار تنها به قراردهی میکروفن در یک موقعیت مناسب خلاصه نمی شود، بلکه مجموعه ای از عوامل مختلف روی آن تاثیرگذار هستند.
گوش دادن به موسیقی
برای هر هنرجوی آموزشگاه موسیقی شمال تهران لازم است که توانایی شنیداری قدرتمندی را در خود پرورش دهید.ما نمی گوییم و به هیچ وجه پیشنهاد نمی کنیم که سعی کنید شبیه موزیسین های دیگر صدا بدهید؛ با این حال اگر قرار است ژانر مشخصی را کار کنید بهتر است بدانید این ژانر چگونه و با چه المان هایی ساخته می شود.
SideChain کردن ریورب اتاق
برای ایجاد چنین چیزی شما می توانید صدای ریورب اتاق را بر حسب صدای درامز SideChain کنید. زمانی که درامز به صدا در می آید شما کمتر صدای ریورب گیتار را خواهید شنید. زمانی که صدای درامز قطع می شود، صدای ریورب گیتار بیشتر شنیده می شود.
لازم نیست این کار را حتما با استفاده از یک پلاگین ریورب انجام دهید. می توانید در استودیو از یک میکروفن مختص به ضبط صدای محیط استفاده کنید و صدای این میکروفن را SideChain کنید.
توجه داشته باشید استایل های مختلف موسیقی نیاز به استایل های متفاوتی در ضبط صداها دارند. روشی که انتخاب می کنید باید بر اساس جلسه ی ضبط و نوع موسیقی انتخاب شود.
گیتار باید «روی فرم» باشد
این یکی از بدیهیات است؛ اما گیتاریست های زیادی در حالی که گیتارشان آمادگی ضبط را ندارد، سر جلسه ضبط حاضر می شوند. سیم های کهنه، گیتار رگلاژنشده و فرِت هایی که گز می زنند، ابزار مناسبی برای ضبط یک ترک گیتار عالی نیستند. مطمئن شوید که گیتار رگلاژ شده باشد، اکشِن برای نوعِ نواخت آهنگ به درستی تنظیم شده باشد، سیم ها نو باشند و ساز گز نزند و نویز نداشته باشد. اگر خودتان دست به آچار هستید، می توانید ترتیب این امور را بدهید و در غیر این صورت، گیتار را به یک تعمیرکار متخصص بسپارید. گیتاری که به درستی رگلاژ شده باشد، صدا و حس نواختن بهتری دارد و کمک می کند بهتر ساز بزنید.
رمزگشایی صداهای گیتار
شما باید المان های دیگری که صدای گیتار را می سازند را هم در نظر داشته باشید. در هر تکنیک ضبطی که استفاده کنید با متغیرهای زیادی مواجه خواهید شد.
برای مثال خیلی از مردم فکر می کنند Andy Summers در بسیاری از آهنگ های گروه Police از افکت chorus استفاده کرده در حالی که او در این آهنگ ها از یک Electro Harmonix Electric Mistress Flanger استفاده کرده است.
بله یک flanger! این افکت علاوه بر صدایی که با آن شناخته می شود قادر به تولید افکتی مانند chorus نیز هست. اگرچه که یک flanger می تواند کاراکتری مانند افکت chorus ایجاد کند اما این دو دقیقا یکی نیستند. هرکدام از آن ها کاراکتری متفاوت از یکدیگر دارند و شما باید هر دوی آن ها را امتحان کنید تا متوجه این تفاوت بشوید.
صدایی که شما از گیتار دریافت می کنید نتیجه ی مجموعه ای از متغیرهاست. این طرز تفکری ست که باید از آن پیروی کنید و به خاطر داشته باشید که تغییرات و تنظیمات جزئی می توانند تفاوت زیادی را ایجاد کنند.
امپلی فایرها
اجازه بدهید برای چند لحظه از گروه بیتلز صحبت کنیم. علاوه بر این که گیتارهای آن ها در طول فعالیتشان تغییر کرد، امپلی فایرهایی که استفاده می کردند هم عوض شدند.
در اوایل دهه ی ۶۰ این گروه از گیتارهای Gretsch و Rickenbacker در کنار امپلی فایرهای VOX استفاده می کردند. اما با جلو رفتن حرفه شان از گیتارهایی مانند Fender Stratocaster و Gibson SG استفاده کردند. در دوره ای که آهنگ Let It Be را ساختند، از امپ های دیگری هم استفاده می کردند. در کلیپ آهنگ Let It Be می توانید ببینید که ریورب های Silverface Twin هم استفاده شده است.
پس گفتن جمله ای مانند “صدای گیتار گروه بیتلز” صحیح نیست. باید ببینید کدام تُن صدا مدنظرتان هست؟ تُن صدایی که در آهنگ Taxman وجود داشت یا صدای گیتاری که در آهنگ “I Saw Her Standing There بود؟
برای این که بتوانید روی گیتارتان به این صداها دست پیدا کنید نیاز است آنالیز دقیقی انجام دهید. در بعضی از وبسایت ها اطلاعاتی درباره ی این که هر گروه در هر آهنگی از چه لوازمی استفاده کرده وجود دارد. مثلا در رابطه با دیوید گیلمور و تُن صداهایی که با گیتارش تولید کرده اطلاعات دقیقی وجود دارد. وبسایت Gilmourish.com نه تنها لوازمی که دیوید گیلمور در هر بازه ی زمانی استفاده کرده است را معرفی می کند بلکه تنظیماتی که گیلمور روی هر کدام از تجهیزات انجام میداده را نیز با مخاطب به اشتراک می گذارد.
ملزومات را هم بررسی کنید
اطمینان حاصل کنید که همه تجهیزات و وسایل دیگر هم سالم باشند؛ از کابل گرفته تا افکت و آمپلی فایر. استودیو جای خوبی برای پیدا کردن علت نویزهای عجیب، اتصال کوتاه، پدال های خراب و … نیست. مطمئن شوید کابل گیتار سالم است. اگر افکت های شما از باتری استفاده می کنند، باتری های نو در دستگاه بگذارید. اگر از پدال بوردی استفاده می کنید که به منبع تغذیه نیاز دارد، از سلامت منبع تغذیه اطمینان حاصل کنید. کابل های اتصال افکت را هم بررسی کنید؛ زیرا احتمال دارد بخواهید ترتیب های مختلفی را امتحان کنید و قطعاً مایل نیستید مدت ها دنبال یک کابل خراب بگردید که موقع حرکت قطع می شود. از سلامت آمپلی فایر هم اطمینان حاصل کنید؛ زیرا نویزهای کوچکی که در اجرای زنده ممکن است به گوش نیایند، در زیر میکروسکوپِ ضبط به مشکلات عمده تبدیل می شوند. پس بررسی کنید که اسپیکر خراب نشده باشد، لامپ های امپلیفایر آسیب ندیده باشند و همه اجزا برای ضبط در شرایط ایده آل باشند.
یک ترَک خام هم ضبط کنید
احتمال دارد سیگنال ترَکی که از اتصال مستقیم گیتار به کارت صدا ضبط می کنید، اصلاً به کار نیاید؛ اما اگر بعداً متوجه شوید که تنظیمات آمپلیفایر یا افکت ها را درست تنظیم نکرده اید، کافی است ترَک خامی که ضبط کرده اید را از افکت ها و آمپلیفایر عبور دهید و مجدداً آن را ضبط کنید. این ترَک خام شاید جان کسی را نجات ندهد، ولی می تواند آهنگ شما را نجات دهد.
از اتاق ضبط بهره ببرید
صدای امپ شما و در نتیجه صدایی که از آن ضبط می شود، شدیداً تحت تأثیر صدای اتاقی است که امپ در آن قرار گرفته است؛ خصوصاً در اتاق های کوچکی مثل اکثر استودیوهای خانگی. اتاق کوچک، مستلزم آن است که میکروفون را نزدیک تر به امپ بگذارید؛ زیرا در چنین اتاقی، با دور کردن میکروفون از امپ، بازگشت صدا و فرکانس های انباشته می توانند ناهنجاری هایی در پاسخ فرکانسی ایجاد کنند. البته اتاق های کوچک به علت وجود همین ناهنجاری ها می توانند مبنای میکروفون گذاری های جالبی باشند. مثلاً برای آزمایش یک میکروفون فرعی را نزدیک سقف قرار دهید؛ بسته به وضعیت آکوستیک اتاق، این روش می تواند صداهای جالبی به وجود آورد.
امپ را روی زمین نگذارید
وقتی امپ روی زمین باشد، سه اتفاق ممکن است رخ دهد:
- ممکن است امپ باعث ارتعاش زمین شده و صدای این ارتعاشات بر صدای امپ تأثیر بگذارد.
- اگر میکروفون از امپ کمی فاصله داشته باشد، ممکن است صدا ابتدا به زمین برخورد کرده و بعد از منحرف شدن، وارد میکروفون شود که نوعی اختلال به نام Comb Filter به وجود می آورد.
- ممکن است کبینت و زمین، فرکانس های پایین را تقویت کنند که باعث ایجاد صدایی کِدِر در گیتار می شود.
وقتی چند خط گیتار ضبط می کنیم، انباشته شدن این کِدِر بودن می تواند میکس را به کاری دشوار بدل کند؛ بنابراین ارتفاع دادن به امپلیفایر عمدتاً باعث ارتقای کیفی صدا می شود. چه از یک استند مخصوص و چه از یک صندلی معمولی استفاده کنید، افزایش ارتفاع امپ نسبت به سطح زمین می تواند جلوی بروز بسیاری از مشکلات در دامنه فرکانسی بم را بگیرد.
در هنگام ضبط از Mic و همچنین DI استفاده کنید و Feed دریافت کنید
با سیستم های ضبط امروزی، تعداد زیاد Track ها دیگر یک مسئله بشمار نمی رود.سعی کنید تا علاوه بر یک Feed که از طریق میکروفون از آمپلی فایر یا پدال گیتار دریافت می کنید،اگر پدال یا آمپلی فایر شما از یک خروجی مستقیم پشتیبانی می کند، یک Feed هم از آن طریق داشته باشید. اگر این دو را با هم ضبط کنید، در واقع این امکان برای شما فراهم است تا در صورتی که از Feed اصلی راضی نبودید حق انتخاب داشته باشید و بتوانید مجدداً از طریق نرم افزار پردازش کنید.
از MIDI برای ضبط گیتار الکتریک خود استفاده کنید
در اصول ضبط گیتار الکتریک این مورد بسیار جالب است.با استفاده از یک MIDI Picup رو گیتار خود می توانید اجراهای خود را هم به صورت یک MIDI Track و هم یک Live audio ضبط کنید.سپس از این طریق می توانید قسمت گیتار را توسط نرم افزار ها و یا سخت افزار هایی که از فایل MIDI پشتیبانی می کنند به چند گیتار یا حتی ساز جدیدی تبدیل کنید.امروزه برخی از نرم افزارهای میزبان امکان استخراج یک Live Audio به صورت فایل MIDI را برای کاربران فراهم کرده اند اما در مورد گیتار الکتریک استفاده از یک MIDI Pickup می تواند بسیار دقیق تر عمل کند.
بدون تغییرات ضبط کنید و بعداً پردازش کنید
امروزه Amp ها و FX Plugin ها بسیار پیشرفته هستند تا جایی که شما می توانید بدون تغییرات و اصطلاحاً Clean ضبط کنید.برای این کار گیتار خود را مستقیم به میکسر یا یک Interface متصل کنید،سپس می توانید از یک پلاگین مثل Rig یا Amplitube یا Waves GTR استفاده کنید. شما می توانید این افکت را بشنوید اما از آنجایی که هیچ میکروفونی فعال نیست امکان اختلال Feedback وجود نخواهد داشت.با استفاده از این روش و از آنجایی که هیچ تغییری روی صدای اصلی ایجاد نشده است شما می توانید بعد از ضبط صدا آن را ویرایش کنید چرا که صدا کاملاً خام دریافت شده بود.
برای ضبط گیتار از چه کابلی باید استفاده شود؟
این که آیا کابل گیتار روی صدای آن تاثیر می گذارد یا نه، برای سال ها موضوع بحث موزیسین ها بوده است. آزمایش هایی که انجام شده نشان می دهند که کابل قطعا تاثیر مستقیمی روی تُن صدای گیتار دارد. یکی از مهمترین عوامل تاثیر گذار، طول کابل است. یک کابل شش متری نسبت به یک کابل سه متری صدای متفاوتی خواهد داشت حتی اگر برند و مدل آن ها یکی باشد.
اما حقیقتا موضوع فراتر از این حرفاست. کابل های با اندازه های مشابه از برندهای مختلف صدای به شدت متفاوتی از هم دارند. بعضی از کابل ها صدای گیتار شما را روشن تر یا کدرتر می کنند. این که کدام کابل را انتخاب کنید کاملا به سلیقه ی شما بستگی دارد. کابلی که برای پدال بورد استفاده می کنید را هم فراموش نکنید چرا که تاثیر بسیار زیادی روی تُن صدای گیتار دارد.
کابل های خود را کاملاً بررسی کنید
در اصول ضبط گیتار الکتریک کابل های گیتار(گاهی Jack Lead نامیده می شوند) تقریباً نسبت به دیگر لوازم جانبی یک گیتار الکتریک از قیمت مناسب تری برخوردار هستند، اما به عنوان یک رابط بین Amp و Recording Interface یکی از مؤلفه های بسیار ضروری به شمار می روند.یک کابل سوخته یا خراب باعث می شود که نویز و صداهای نامطلوبی دریافت کنید . حتی افکت هایی مثل Distortion Pedal هم ممکن است این صدا ها را پوشش ندهند.قبل از کار ضبط، اطمینان حاصل کنید که کابل های شما سالم هستند، در غیر این صورت آنها را تعویض کنید.
استفاده از پدال بورد در جلسه ی ضبط
چیزی که بین گیتاریست های جوان رایج شده این است که کاملا به پدال ها برای شکل دادن تُن صدا تکیه می کنند. توصیه می شود به پدال ها به عنوان یک همراهی کننده ی تُن صدا نگاه کنید تا این که به عنوان چیزی که پایه و اساس تُن صدای گیتار را تشکیل می دهد.
شاید بپرسید چه فرقی می کند؟ گیتاریست های زیادی وجود دارند که حتی تُن امپلی فایر گیتار را پیش از اتصال به پدال بورد چک نمی کنند. امپلی فایر گیتار نقش مهمی در ساخت یک تُن صدای خوب دارد. قبل از این که تنظیمات پدال را انجام دهید، امپلی فایرهای مختلف و تنظیمات مختلف آن ها را امتحان کنید. وقتی امپلی فایر مناسب را پیدا کردید می توانید پدال ها را هم اضافه کنید تا تُن صدا را کامل کنند. خوب است مشخصات و ویژگی های تمام امپلی فایرهایی که دارید را به خوبی بدانید. شما باید به خوبی بدانید که هر کدام از این امپلی فایرها در ترکیب با هر گیتاری چطور صدا می دهند.
انتخاب میکروفن
ترکیب های زیادی از میکروفن ها مناسب امپ گیتار هستند. میکروفن هایی مانند Shure SM57، AEA A840 Sennheiser 421، Neumann U67 و Sennheiser E906 چند نمونه از این میکروفن ها هستند.
هر سه خانواده ی میکروفن ها، یعنی داینامیک، کاندنسر و ریبون قابلیت استفاده برای گیتار الکتریک را دارند. هرکدام از این میکروفن ها کاراکتر کاملا منحصر به فردی دارند و علاوه بر کاراکترشان، الگوی پیکاپ آن ها نیز متفاوت از یکدیگر است. بعضی از میکروفن ها بسیار جهت دار هستند و بعضی دیگر از میکروفن ها صدای بیشتری را از پشت (figure8) یا اطراف (چند جهته) دریافت می کنند.
بیشتر میکروفن های ریبون دارای الگوی پیکاپ figure8 هستند. میکروفن های مختلفی هستند که توسط صدابرداران مطرح مورد استفاده قرار گرفته اند اما شما نباید تمرکزتان را معطوف این قضیه کنید. میکروفنی که برای آن ها جواب داده لزوما برای نیاز شما مناسب نخواهد بود.
در این جا هم باید صدای ابزاری که استفاده می کنید را به خوبی بشناسید. باید بدانید فلان گیتار که به فلان امپلی فایر متصل شده با کدام میکروفن ترکیب بهتری می سازد و برای این ترکیب بهتر است از چه پری امپی استفاده شود.
مثلا میکروفن Shure SM57 صدای پرانرژی تر و قدرتمندتری دارد و یک میکروفن کاندنسر مانند U87 بیشترین میزان جزئیات و شفافیت را در اختیارتان می گذارد.
بد نیست که برای ضبط امپلی فایر گیتار چند میکروفن مختلف داشته باشید. در بعضی مواقع می توانید این میکروفن ها را به صورت ترکیبی هم استفاده کنید.
برای کابینت گیتار از چند میکروفن استفاده کنیم؟
اگر بخواهید از میکروفن های زیادی برای ضبط استفاده کنید، با مشکلات phase مواجه خواهید شد. قبل از این که میکروفن دوم را بخواهید اضافه کنید مهم است که مطمئن شوید تُن صدای پایه ی شما در حالت مطلوبی قرار دارد. میکروفن دوم صدای میکروفن اول را جذاب تر خواهد کرد و باعث ایجاد صدای چند بعدی تری خواهد شد. اما باید توجه داشته باشید که میکروفن دوم قرار نیست معجزه کند و صدای بد امپلی فایر را به یک صدای خوب تغییر دهد. تبدیل کردن یک تُن صدای بد به یک صدای خوب بستگی به چند عامل مربوط به هم دارد و کمتر پیش می آید که تنها یکی از این عوامل بتواند تغییر قابل توجهی را ایجاد کند. اینجاست که شما باید به کل زنجیره ی سیگنال توجه داشته باشید.
جاگذاری میکروفن
پیش از استفاده از میکروفن شما باید نکاتی را راجع به اسپیکرهای امپ بدانید. صدای اسپیکرها در مرکز، روشن ترین حالت را دارد. هرچه از مرکز دورتر شوید صدا تیره تر می شود. شما باید زمان زیادی را صرف آزمون و خطا در جایگذاری درست میکروفن بکنید، چرا که حتی جابجایی های کوچک می تواند تغییرات بزرگی را ایجاد کند. این هم یک دلیل دیگر بر این است که کارتان را با تنها یک میکروفن آغاز کنید.
وقتی پوزیشن درستی برای میکروفن پیدا کردید وقت آن می رسد که ببینید آیا اضافه کردن یک میکروفن دیگر صدا را کامل تر می کند یا نه. مثلا ترکیب یک میکروفن ریبون با SM57 بسیار خوب جواب می دهد چون یک میکروف کمبود دیگری را جبران می کند.
هربار که میکروفن جدیدی را اضافه می کنید باید نگران مشکلات phase هم باشید. در این حالت صدا در زمان های متفاوتی به هر میکروفن می رسد که این زمان کوتاه به فاصله ی هر میکروفن از اسپیکر بستگی دارد. اگر چند میکروفن out of phase داشته باشید، صدایی که از آن ها می گیرد ضعیف تر از حالتی خواهد بود که تنها از یک میکروفن استفاده کرده باشید. وقتی میکروفن جدیدی اضافه می کنید، با سوییچ phase که روی میکروفن قرار گرفته آزمون و خطا کنید و ببینید کیفیت صدا بهتر می شود یا نه. همچنین عوض کردن مکان میکروفن دوم حتی به مقدار خیلی کم هم می تواند تغییرات زیادی را در phase ایجاد کند.
میکروفون به عنوان EQ
شایان ذکر است که هیچ روش قطعی برای میکروفون گذاری امپ وجود ندارد و حتی در میکروفون گذاری نزدیک هم با اعمال تغییری کوچک در جای میکروفون، می توان صدایی کاملاً متفاوت از امپ دریافت کرد. اگر میکروفون را مقابل مرکز اسپیکر قرار دهید، فرکانس های بم و زیر بیشتر و اگر آن را نزدیک به لبه اسپیکر قرار دهید، فرکانس های میانی بیشتری خواهید شنید. جهت میکروفون هم بسیار مؤثر است؛ هنگامی که میکروفون را درست مابین مرکز و کناره اسپیکر قرار داده اید، اگر روی میکروفون را به سمت مرکز اسپیکر بچرخانید، فرکانس های بم و اگر آن را به سمت کناره اسپیکر بچرخانید، فرکانس های بالای محدوده میدرنج افزایش خواهند یافت.
در استفاده از EQ موقعیت شناس باشید
میکروفون گذاری یکی از روش های شکل دهی به صدای ترَک گیتار است و به جز آن، معمولاً چهار گزینه دیگر نیز برای EQ کردن پیش رو داریم؛ استفاده از تنظیمات Tone بر روی گیتار، استفاده از تنظیمات Tone بر روی امپ، استفاده از تنظیمات EQ بر روی پری امپ (در هنگام ضبط) و استفاده از EQ در مرحله میکس. به طور کلی هر چه در مراحل اولیه روی صدا تغییرات ایجاد کنید، تأثیرگذاری این تغییرات بیشتر خواهد بود. به طور مثال، اگر در هنگام ضبط، پیچ Tone گیتار را ببندید، دیگر امکان بازگرداندن فرکانس های بالا در مراحل بعد وجود نخواهد داشت. یا اگر تنظیمات امپ را تغییر دهید، نوع قرارگیری صدای گیتار در چارچوب میکس تغییر خواهد کرد. تغییر تنظیمات پری امپ به اندازه دو مورد قبل تأثیرگذار نیست، اما کماکان مهم است. سعی کنید تا حد ممکن از تقویت فرکانس ها بر روی پری امپ خودداری کنید. کم کردن و یا حذف کردن فرکانس ها، به خصوص فرکانس های پایینی و میانی، معمولاً نتیجه بهتری خواهد داشت. در آخر، انجام تغییرات اکولایزری در مرحله میکس، امکان ایجاد تغییرات ظریف نهایی برای جا گرفتن صدای گیتار در میکس را فراهم می کند. ولی اگر تمام مراحل به درستی انجام شده باشند، معمولاً اعمال تغییرات جزئی در مرحله میکس کافی است (یا شاید حتی به هیچ تغییری نیاز نباشد).
از دو میکروفون برای ضبط صدای آمپلی فایر استفاده کنید
با قرار دادن دو یا چند میکروفون جلوی آمپلی فایر و با فاصله و زوایای مختلف، صدا های متفاوتی دریافت خواهید کرد، و البته اینکه از یک برند استفاده کنید یا چند برند یا چند مدل از یک برند نیز می تواند در دریافت صدا های متفاوت تأثیر گذار باشد.هرچه فاصله ی میکروفون نسبت به آمپلی فایر بیشتر باشد اصطلاحاً Room Tone بیشتری دریافت خواهید کرد،در صورتی که هرچه این فاصله کم تر باشد صدای دریافتی شما شفاف تر خواهد بود.تغییر زاویه می تواند کارکتر صدای دریافتی را تغییر دهد.هر دو Feed را ضبط کنید و آنها را با هم بیامیزید یا اینکه از بین هر دو یکی را انتخاب کنید.
انتخاب پری امپ برای ضبط گیتار الکتریک
پری امپ های زیادی هستند که برای امپ گیتار الکتریک خوب جواب می دهند. مثلا پری امپ های API فوق العاده هستند و گیتارهای آلبوم Appetite for Destruction از گروه Guns and Roses نیز با همین پری امپ ها ضبط شده است. پری امپ ها و چنل استریپ های Helios هم برای امپ گیتار فوق العاده هستند. این پری امپ ها هم در کارهای گروه هایی مانند Rolling Stones و Led Zeppelin بسیار استفاده شده اند. در آخر شما باید ببینید کدام پری امپ صدایی که مدنظرتان هست را به شما ارائه می دهد.
استفاده از پدال در جلسه ی ضبط
یکی از اشتباهات رایجی که بسیاری از گیتاریست ها در استفاده از پدال مرتکب می شوند gain staging است. اول از همه این که level یا شدت سیگنالی که شما به امپلی فایر وارد می کنید روی تُن صدا تاثیر می گذارد. وقتی قرار است در زنجیره ی سیگنال، دستگاهی را اضافه کنید باید حواستان به این موضوع باشد چرا که هر دستگاهی می تواند gain staging را تغییر دهد.
یکی از اشتباهاتی که گیتاریست ها مرتکب می شوند این است که سیگنال بسیار کمی را از پدال دیستورشن یا overdrive به امپ می فرستند. بخشی از این موضوع به سبب این تصوری است که هنگام روشن کردن پدال گِین اتفاق می افتد. در ابتدا به نظر می رسد صدای سیگنال شما نسبت به زمانی که clean بوده بلندتر شده است، اما بیشتر مواقع این درست نیست چون سیگنال شما فقط بیشتر کمپرس شده و صدای آن بلندتر نشده است.
امپلی فایر بر اساس مقدار سیگنالی که دریافت می کند واکنش نشان می دهد. کم پیش می آید که سیگنال کمی از پدال بورد به امپلی فایر برسد و صدای آن بهتر شود.
اجرا
تجهیزات شما نمی توانند نواقص اجرایتان را برطرف کنند. یک گیتاریست خوب می تواند کاری کند که تجهیزات متوسط فوق العاده صدا بدهند و یک گیتاریست بی کیفیت باعث می شود تجهیزات حرفه ای هم بد صدا بدهند. تجهیزات کار را آسان تر می کنند. نوازنده ها و صدابردارها با تجهیزات ارزان قیمت باید زیاد سر و کله بزنند. به همین خاطر باید از تجهیزات خوب استفاده کرد، اما این تجهیزات خوب نمی توانند تکنیک بد نوازندگی را بپوشانند. تُن صدا کاملا وابسته به تکنیک نوازندگی است. وقتی یک نفر می گوید تُن صدایی شبیه به Jimmy Page می خواهد قرار نیست تنها با استفاده از یک گیتار Les Paul که به Tonebender MKII و Marshall Plexi متصل شده چنین اتفاقی بیفتد. متودها و تکنیک های نوازندگی مشخصی برای دریافت چنین صدایی باید به کار گرفته شود. البته در این بحث باید حواستان باشد که از تقلید صرف دوری کنید.
چگونه صدای گیتار آکوستیک را تقویت کنیم؟
