जोसक्विन डेस प्रेज़ पुनर्जागरण यूरोप के महानतम रचनाकारों में से एक थे। जोसकिन का प्रारंभिक जीवन बहुत विद्वतापूर्ण बहस का विषय रहा है, और उनके काम का पहला ठोस सबूत 1470 के दशक की शुरुआत में कैंबरी में कैथेड्रल से जुड़े संगीतकारों के रोल से मिलता है। 1470 के दशक के अंत और 80 के दशक के प्रारंभ में, उन्होंने अंजु के रेने I और ड्यूक गैलियाज़ो मारिया सेफोर्ज़ा की अदालतों के लिए गाया और 1486 से लगभग 1494 तक उन्होंने पोप चैपल के लिए प्रदर्शन किया। तब और 1499 के बीच कुछ समय के लिए, जब वह फेरारा के ड्यूक एरकोले I के लिए चेयरमैन बन गया, तो उसका जाहिर तौर पर फ्रांस के लुइस XII के चैपल रॉयल और कंबर्ड के कैथेड्रल के साथ संबंध था। फेरारा में उन्होंने लिखा, अपने नियोक्ता के सम्मान में, द्रव्यमान हरक्यूलिस डक्स फेरारिए और ड्यूक के अनुरोध पर उनके प्रेरक मिसेरे की रचना की गई थी। उन्हें लगता है कि 1505 में ड्यूक की मृत्यु पर फेरारा को छोड़ दिया गया था और बाद में कोंडे में कोलेरे डेम के कॉलेजिएट चर्च के भड़काने वाले बन गए। जोस्किन की रचनाएँ तीन मुख्य श्रेणियों मोट्स, मास और चांसों में आती हैं। पूर्ण रूप से जीवित रहने वाले 20 लोगों में से 17 को अपने जीवनकाल में तीन सेट (1502, 1505, 1514) में ओटावियानो डी पेत्रुकी द्वारा मुद्रित किया गया था। 1501 के ओडेकैटन (लोकप्रिय चांसों का संकलन) और अन्य प्रिंटरों के संग्रह में उनके मोट्रेट्स और चांसों को अन्य पेटरुकी प्रकाशनों में शामिल किया गया था। मार्टिन लूथर ने जोसकिन के संगीत के लिए महान प्रशंसा व्यक्त की, उन्हें "नोट्स के मास्टर, जो कि उनकी इच्छा के अनुसार करना चाहिए;" अन्य संगीतकारों को नोट्स की इच्छा के अनुसार करना चाहिए। " अपनी संगीत तकनीकों में वह पुनर्जागरण के शिखर पर खड़ा है, पारंपरिक रूपों को नवाचारों के साथ सम्मिश्रित करता है जो बाद में मानक अभ्यास बन गए। उनके संगीत की अभिव्यक्ति अधिक अमूर्त संगीत की मध्ययुगीन परंपरा के साथ विराम का प्रतीक है। विशेष रूप से अपने उद्देश्यों में, जोसकिन ने अपनी प्रतिभा को मुक्त शासन दिया, मार्मिक सामंजस्य में दुख व्यक्त किया, जोर देने के लिए निलंबन को नियुक्त किया, और जब पाठ मौत की बात करता है तो आवाज़ों को धीरे-धीरे उनके सबसे कम रजिस्टर में ले जाता है। जोसकिन ने पुरानी कैंटस फर्मस शैली का इस्तेमाल किया, लेकिन उन्होंने मोटिव शैली भी विकसित की, जिसमें उनके बाद 16 वीं शताब्दी की विशेषता थी। उनके मोटेट्स, साथ ही साथ उनके द्रव्यमान, आधुनिकता के प्रति दृष्टिकोण को दर्शाते हैं। अपने बाद के कार्यों में जोकिन ने पैरोडी और पैराफेरेस के लिए धीरे-धीरे कैंटस फर्मस तकनीक को छोड़ दिया। उन्होंने अक्सर कैनन की तकनीकों और मधुर नकल का भी इस्तेमाल किया। 15 वीं शताब्दी के मध्य में जोसकिन अपनी शैली में एक नई शैली के प्रमुख प्रतिपादक थे, जिसमें धर्मनिरपेक्ष गीत पर कैनन और प्रतिरूप की सीखी गई तकनीकों को लागू किया गया था। उन्होंने रोंडू और रोड़े के निश्चित रूपों को त्याग दिया, अपने स्वयं के उपकरण के स्वतंत्र रूपों को नियोजित किया। यद्यपि कुछ चांसों को होमोफ़ोनिक रूप से तारो में सेट किया जाता है - पॉलीफोनिक रूप से, पांच या छह आवाज़ों में कई अन्य उदाहरण काउंटरपॉइंट के उदाहरण हैं, जो तेज लय और बनावट की स्पष्टता बनाए रखते हैं।
गुइडो डी'आरिज़्ज़ो : आधुनिक स्टाफ नोटेशन के जनक
