معرفی فیلم عروس

سه شنبه، 04 آبان 1400 زمان مطالعه 8 دقیقه

عروس فیلمی ایرانی به کارگردانی بهروز افخمی و نویسندگی بهروز افخمی و علیرضا داوودنژاد محصول سال ۱۳۶۹ است. در این فیلم نیکی کریمی و ابوالفضل پورعرب به ایفای نقش پرداختند.

خلاصه داستان فیلم عروس

حمید (ابوالفضل پورعرب) پسری است که تازه از دانشگاه فارغ التحصیل شده و شغل و درآمدی ندارد و عاشق دختری به نام مهین (نیکی کریمی) می شود که خانواده او از وضعیت مالی خوبی برخوردارند و اختلاف طبقاتی باعث می شود که پدر عروس با ازدواج آنها مخالفت کند. حمید برای رسیدن به دختر مورد علاقه اش وارد قاچاق دارو می شود و رضایت پدر عروس را بدست می آورد. حمید و مهین برای ماه عسل به شمال سفر می کند و در بین راه با زنی تصادف می کند و حمید از ترس مجازات علی رغم مخالفت مهین فرار می کند، چون حمید برای کمک به مصدوم برنمی گردد مهین خودش برای کمک به مصدوم به بیمارستان مراجعه می کند و در طی این مدت متوجه کارهای غیرقانونی حمید می شود و قصد جدائی از حمید را دارد. حمید توضیح می دهد که کارهای غیرقانونی او به خاطر او و پدرش بوده و حالا برای رهایی از مشکلات باید به او کمک کند…

نکاتی درباره فیلم عروس

فيلم عروس نه تنها در دهه اي كه در آن ساخته شد و به نمايش در آمد، بلكه در تاريخ سينماي پس از انقلاب اثر مهمي داشت.ساخت فيلم عروس يك نوع تحول در سينماي ايران بوجود آورده است فيلم عروس نمونه اي تأثيرگذار از بخشي از سينماي ايران است كه با ساخته شدنش خيلي چيزها را تغيير داد. تا قبل از فيلم عروس چيزي به نام ستاره بازيگر زن مطرح نبود وتصوير كلوز آب چهره زن در فيلمها ديده نمي شد اما در فيلم عروس اين اتفاق افتاد.جايگاه زن در سينما با آمدن فيلم عروس مسير خود را باز كرد و نقش اجتماعي زن در اين فيلم پر رنگ تر شد و مورد محوريت قرار گرفت. فيلم عروس خوش ساخت و كاملاً حرفه اي است و فيلم پر كشش و گيرايي است.عروس در كادر اسكوپ ساخته شده و فيلمي پر از فكرهاي سينمايي قابل درك است.فيلمنامة خوبي دارد هر چند قسمت اول فيلم با قسمت پاياني فيلم تفاوتهايي احساسمي شود. اما در قسمت دوم كم حادثه ولي يك نوع تنش دروني وجود دارد كه تا پايان تماشاگر را در التهاب نگه مي دارد؛ فيلم بصورت خيلي عادي تمام مي شود و فيلم از كليشه ها و شعارها بدور است. نوع ساخت فيلم عروس و صحنه هاي كه ذهن مخاطب را درگير مي كند از امتيازهاي برجسته آن است.فيلم عروس نسبت به مسايل اجتماعي حساسيت نشان مي دهد و همين به جذابيت فيلم مي افزايد و اين جذابيت با جسارتي كه افخمي در ديالوگبكار مي گيرد دو چندان مي شود. فيلم در تك تكصحنه هايش مطلب دارد و در مديوم شأن تصوير (عروس) وقتي كه كابوس مرگ زن (تصادف) به زمان حال برمي گردد قرمزي نور آژير ماشين پليس و آمبولانس يك لحظه در صحنه قبل روي اومي ماند.فيلم ميزانسن؛ حركات دوربين، بازيها، شخصيت پردازي و داستان گويي و شيوه روايت درست و جذابي دارد كه اين نشان از توانايي كارگردان در ساخت فيلم است.كارگردان در اين فيلم نشان مي دهد كه حتي در بدترين شرايط و با امكانات كم مي توان فيلم خوب و در عين حال پرفروش ساخت. در مجموع آنچه عروس را بعنوان يك نقطه عطف در سينماي ايران ماندگار مي كند توانايي كارگردان در پرداخت سينمايي قصه اي است. فيلم عروس نشانه پايان گذر از يك دوران به دوران ديگر است.افخمي در فيلم عروس استادانه برخورد مي كند؛ او تماشاگر را مي شناسد. تماشاگر در كاراكتر اول فيلم كه جواني است انحراف يافته از مسير حق پاي در تجربه ارزشمند معصوميت بشر مي گذارد و حقيقت وجود خود را در مي يابد، تماشاگر نه مي تواند خود را با حميد كاملاً برابر بداند و نه مي تواند از او فاصله بگيرد و تا آخر راه با او مي ماند و در تجربيات او شريك مي شود. از لحاظ اجتماعي وقايع و حوادث فيلم، شخصيتها و ديالوگ ها به گونه اي است كه مخاطب داستان فيلم را دنبال مي كند بدون آنكه نظرات خودش را دخيل دهد.فيلم در زماني ساخته شد كه تازه جنگ تمام و آثار جنگ در جامعه مشهود است و فضاي سينماي ايران بيشتر با سينماي دفاع مقدس عجين بود و مخاطبان سينما بيشتر با اصطلاحات جنگ و مفاهيم جنگ آشنا هستند، اما فيلم عروس نوع ديالوگهاي آن كاملاً فرق داشت و موضوع فيلم كاملاً اجتماعي است.بعد از مراسم عروسي هنگامي كه عروس و داماد عازم شمال هستند راديو مارش جنگ مي نوازد كه نشان از حال و هواي دوران جنگ دارد و يا جايي كه حميد به ملاقات پدر عروس مي رود در زمينه تصوير جواناني را مي بينيم كه درگير و دار جنگ هستند كه كارگردان بدون آنكه موضع بگيرد، تعارض اين دو موقعيت را به تصوير كشيده است. حميد در راه شمال با يك زن تصادف مي كند و از صحنه فرار مي كند كه به نظر مي رسد تماشاگر عمل او را نه تأئيد مي كند و نه رد چون تماشاگر از حميد بيزار نمي شود و احساس يك اضطراب شديد دارد و دلش مي خواهد كه حميد برگردد و به زن حادثه ديده كمك كند، تماشاگر دلش مي خواهد كه حميد پشيمان شود و راهي براي بدست آوردن دل عروس پيدا كند.از طرف ديگر گذشته ننگين حميد (قاچاق دارو) همچنان باقي است و اين درسي براي جامعه است و يك تذكري بزرگ براي انسان كه ماهيت خود را مي سازد فيلم به جامعه اين نكته را مي آموزد كه بعضي از اشتباهاتي كه انسان انجام مي دهد كه قابل جبران نيست، مهم انتخاب ها و تصميم هايي است كه گرفته مي شود و اثرات جاودانه دارد؛ پس بايد با آگاهي كامل تصميمات گرفته شود.كارگردان فيلم به روحيات مردم كاملاً توجه كرده و شرايط زماني را درك كرده است (دوران جنگ) موسيقي فيلم كه اثر زنده ياد بابك بيات مي باشد كاملاً هماهنگ با فيلم مي باشد.نكته آموزنده اجتماعي را در صحنه آخر فيلم مي بينيم كه حميد بعد از آن كه همه ماجراها را پشت سر گذرانده منتظر است كه چراغ راهنمايي تونل سبز شود و از آن عبور كند؛ كودكي در صندلي عقب اتومبيل جلويي نشسته است و براي او شكلك در مي آورد حميد ناگهان در وجود آن كودك؛ معصوميت انسان را باز مي يابد و همه آنچه كه بايد بداند درك مي كند معصوميتي كه ديگر باز نخواهد گشت، جريان طبيعي زندگي انساني لطف و معصوميت را بهم مي ريزد و حميد به گريهمي افتد و تماشاگر نيز با او گريه مي كند و خود را انساني در كنار انسانهاي ديگر مي يابد؛ نه خوبتر از آنها و نه بدتر از ديگران، آنگاه براي مهرورزي خود به فرزندان و همسرش و حيات بشري معنايي عميق و غيرقابل بيان مي يابد كه انسان ها بيشتر با قلبشان زندگي مي كنند تا عقلشان.عروس عشق بين زن و مرد را بصورت واقعي به تصوير كشيد وجاذبه هاي بين زن و مرد فارغ از موقعيت هاي اجتماعي و وضعيت بشر در برابر جهان اطراف خودش و نيروهاي مجردي كه در حيات او دخالت دارند طرح نمي شود و همه چيز واقعي است.قبلاً اشاره شد كه فيلم عروس باعث گذر سينماي ايران از يك دوران به دوران جديد شد؛ تا از قبل از آن تصوير كلوزآپ زن در فيلمها ديده نمي شد و در اين فيلم تصوير كلوزآپ نيكي كريمي وجود دارد و از اين به بعد نقش زن در سينماي ايران برجسته تر شد و تغييرات چشمگيري پيدا كرد و اين تغييرات شامل : ميزان حضور زنان در فيلم ها، كيفيت مشاغل، نوع پوشش، طبقه اجتماعي، نوع مهارتهاي فردي، مضامين ديالوگها، ميزان تحصيلات و ... مي شود.در واقع يك تغيير در سياست گذاري هاي فرهنگي در سينماي ايران شد و فيلم هاي توليد شده بعد از آن كم كم در ارتباط با موضوعات زنان بوده است؛ زنان نقش اصلي و حضور چشمگير در فيلمها دارند.در گذشته طرح موضوعاتي مثل چند زني، عشق زميني، ازدواج موقت، كلوزآپ هنرپيشه زن به عنوان تابو تلقي مي شد.از طرف ديگر مشاهده مي كنيم از اين فيلم به بعد نقش هايي كه زنان در فيلمها بازيمي كنند نيز تغييراتي كرده است قبلاً نقش هايي مثل همسر، كدبانو و مادر ظاهر مي شدند اما بعد از فيلم عروس نقش هايي مثل پرستار، خبرنگار، دانشجو، كارمند، مدير و ... مشاهده مي شود.ميزان حضور زنان در فيلم هاي بيشتر شده مثل من ترانه 15 سال دارم، دوزن و شوكران كه همه نتايج بالا و تغييراتي كه در سينماي ايران بوجود آمده و مي توان پايه و اساس آن را فيلم عروس بهروز افخمي دانست.

کارگردان فیلم عروس

بهروز افخمی متولد سال 1335 در تهران و فارغ التحصیل تدوین از مدرسه عالی تلویزیون و سینما می باشد. افخمی بیش از سه دهه است که در سینمای ایران حضور دارد و در این مدت آثار ارزشمندی از جمله « عروس » و « گاوخونی » را ساخته و روانه سینما کرده است. افخمی علاوه بر حضور فعال در صنعت سینما، حضور فعالی نیز در عرصه سیاست داشته است و به عنوان نماینده در دوره ششم مجلس شورای اسلامی فعالیت می کرده است.

بهروز افخمی

بازیگران فیلم عروس

ابوالفضل پورعرب ،نیکی کریمی،عباس امیری مقدم ،سیدعلی سجادی حسینی ،فرحناز منافی ظاهر ،منصور والامقام ،منصوره ایلخانی ،معصومه اسکندری ،رقیه چهره آزاد،علی اکبر حبیبی کیا ،حسن سجادی ،کریم مرائی ،اکبر نصیری