معرفی فیلم مردن به وقت شهریور

پنجشنبه، 07 بهمن 1400 زمان مطالعه 7 دقیقه

فیلم مردن به وقت شهریور به کارگردانی هاتف علیمردانی در سال 1394 ساخته شده است. این فیلم محصول کشور ایران و در ژانر خانوادگی و اجتماعی می‌باشد. در این فیلم حمید فرخ نژاد، هانیه توسلی، نازنین بیاتی، ترلان پروانه، ملیسا ذاکری، نوید لایقی مقدم، مهراد ماکویی و صبا گرگین پور به هنرمندی پرداخته‌اند.

خلاصه داستان مردن به وقت شهریور

فیلم مردن به وقت شهریور به کارگردانی هاتف علیمردانی داستان پسری است که در آستانه کنکور است و در این بین با پسری خیابانی که عاشق موسیقی رپ است آشنا میشود و شرایط بد خانوادگی و این دوستی او را به سمتی سوق میدهد که اتفاقاتی برای اون می افتد و ....

نکاتی درباره فیلم مردن به وقت شهریور

مردن به وقت شهریور نام چهارمین اثر هاتف علیمردانی درامی خانوادگی است که به بحران زندگی پسری نوجوان در ارتباط با خانواده اش می پردازد.مردن به وقت شهریور را شاید بتوان بهترین اثر علیمردانی دانست فیلمی تا حدی دغدغه مند و به دور از شعار که با نگاهی واقع بینانه به مشکلات خانواده ای در آستانه ی فروپاشی با تکیه بر شخصیت پسر کوچک خانواده می پردازد.فیلم آغاز خوب، مرتبط و متناسب با روند داستان دارد که به درستی فضای کلی فیلم را به مخاطب می شناساند، علیمردانی در مردن به وقت شهریور تمام تلاشش را به کار برده است تا فیلم نامه ای یکدست و بدون زوائد داشته باشد که با اغماض میتوان گفت توانسته از پس این کار بربیاید، فیلم نامه ی مردن به وقت شهریور دارای خط داستانی مشخص و آشنا و قصه ای روان است که به بهترین شکل ممکن با فرم فیلم تطابق دارد، فیلم نامه به خوبی گویای آن است که نویسنده با فضای کار آشنایی داشته و آن را به خوبی لمس نموده به همین خاطر داستان فیلم کاملاً باورپذیر و تا حد بسیار زیادی غیرقابل پیش بینی است به اضافه ی آنکه کلید گذاری های مشخص درعین حال غیرمستقیمی در فیلم نامه وجود دارد که باعث می شود روند اتفاقات منطقی جلوه کند، دیگر نکته ی مثبت فیلم نامه ی علیمردانی این است که باوجودآنکه داستان فیلم برگرفته از واقعیات ملموس جامعه می باشد و بسیاری از مخاطبان هر روزه با موارد مشابه آن برخورد دارند این امر باعث نمی شود داستان مردن به وقت شهریور ابتدایی و ساده جلوه کند بلکه با اضافه نمودن عنصر تعلیق توسط نویسنده به داستان به همراه نمایش بسیاری از اتفاقاتی که به صورت ناخودآگاه در زندگی عادی با وجود اهمیتشان نادیده انگاشته می شوند تلنگری به تماشاگر می زند که وی را وادار به همراهی تا انتهای فیلم می کند، فیلم باوجودآنکه درباره ی معضل روابط جوانان با خانواده و دنیای پیرامونشان است و همین امر کافی بود تا علیمردانی را به دام شعار و دادن درس اخلاق بیندازد اما کارگردان به خوبی توانسته خویشتن داری خود را حفظ نموده و داستان خود را مجرد از حشو روایت کند هرچند که متاسفانه در انتهای فیلم این اشتباه را کرده است، فیلم نامه ی مردن به وقت شهریور به خوبی از قاعده ی سه پرده ای تبعیت کرده و عناصر استاندارد فیلم نامه نویسی را در اثرش گنجانده که همین امر سبب شده تا فیلم نامه شکل دیالکتیکی به خود گرفته و یکدست روایت شود هرچند که در پرده ی دوم و به هنگام روبه رویی شخصیت اصلی با چالش تا حدی الکن عمل می کند اما این ضعف را اگر در سیکل کلی کار در نظر بگیریم می توان از آن چشم پوشید، اصلی ترین مشکل فیلم نامه ی علیمردانی را که می توان بیماری فیلم نامه در ایران دانست بحث شخصیت پردازی ضعیف است در حقیقت به دلیل لحن مردانه ی فیلم مردن به وقت شهریور زن های فیلم عملا نقشی حاشیه ای دارند که البته این مسئله به خودی خود یک عیب نیست اما زمانی که مشکلات آنها جزوی از مسئله ی فیلم می شوند منجر به دو دستگی در فضای اثر شده که تا حد قابل مشاهده ای به فیلم صدمه زده است، این صدمه تا جایی می رود که این سئوال پیش می آید اگر نقش هانیه توسلی را از فیلم حذف کنیم آیا اتفاقی می افتد؟ هرچند که مشخصاً نقش هانیه توسلی قرار است تا حدی به شکل گیری شخصیت فرخ نژاد کمک کند اما این اتفاق نباید باعث می شد که خود او به شکلی تزئینی در فضای کار قرار گیرد که متأسفانه این اتفاق رخ داده است یا حضور مادربزرگ که عملاً هیچ کمکی به فیلم نکرده است، از سوی دیگر نازنین بیاتی که عمده ی نقش او در رفت آمد میان اتاق و راهروها می گذرد این امر را به ذهن متبادر می کند که در فیلم حضور دارد تا بهانه ای شود برای پایان بندی و این بارزترین وجه ضعف فیلم نامه است، پرداخت شخصیتی فرخ نژاد و لایقی مقدم نیز آن گونه که باید صورت نگرفته است و نمی تواند به آن شکل که نیاز است آنها را در قالب فیلم پرورش دهد، موفق ترین شخصیت فیلم را می توان گرگین پور دانست که آن هم به نظر می آید بیشتر از اینکه نویسنده در شخصیت پردازی وی مؤثر باشد خلاقیت بازی خود اوست که نقش ام جی را جذاب نموده، در واقع علیمردانی عمده موفقیت تبدیل نشدن فیلم نامه اش به یک شکست را مدیون مصداق بیرونی داستان می باشد.علیمردانی در نقش کارگردانی با میزانسن های ساده اما یکدست خود به دوراز سانتی مانتالیسم فیلم را پیش برده هرچند که فیلم از لحاظ ریتم دچار مشکل است و در بخش میانی برخلاف بخش های آغاز و پایان بیش ازاندازه کند و سست حرکت می کند به اضافه ی اینکه پرداختن به برخی مسائل مانند بطری بازی کارکردی در فیلم ندارد و علیمردانی می توانست به جای آن کمی بیشتر به گسترش روابط بپردازد اما نباید نکات مثبتی در کارگردانی مانند عدم قرار گرفتن اعضای در یک قاب در طول فیلم را نادیده گرفت که با کلیت فیلم همخوان بوده است، دیگر ضعف مردن به وقت شهریور را باید غفلت کارگردان در استفاده از موسیقی دانست، تنش داستان که تا حد زیادی مربوط به رودررویی علاقه ی پسر به موسیقی با خواسته ی پدر مبنی بر درس خواندن است می بایست نقش پر رنگ تری داشته باشد که این امر می توانست با حضور موسیقی موردعلاقه ی سینا و ام جی درون فیلم رخ دهد مشابه آنچه در فیلم بد بهمن قبادی (کسی از گربه های ایرانی خبر ندارد) حادث می شود که متأسفانه باید گفت کارگردان به کلی از این امر غفلت ورزیده، جدا از تمام مسائل ذکرشده مهم ترین نقطه ضعف فیلم مردن به وقت شهریور در اینجاست که علیمردانی به چگونگی بحران خانوادگی یک جوان می پردازد نه چرایی آن هرچند که این مسئله در ذات خود می توانست تبدیل به نقطه ی قوت فیلم شود مانند آنچه در فیلم (دختربچگی ساخته ی سزیاما) اما علیمردانی در این کار ناتوان بوده و همین باعث شده که فیلم بیشتر به چگونگی مشکلات یک نوجوان در خانواده بپردازد آن هم در ظاهر تا به چرایی موشکافانه، در انتهای فیلم هم کارگردان بزرگ ترین ضربه ی خودش را به اثرش میزند و با نوعی سانتی مانتالیسم درس اخلاقی را که در تمام طول فیلم از ارائه ی آن اجتناب کرده بود می دهد.مردن به وقت شهریور فیلمی متوسط است شبیه به یک مستند داستانی، فیلم نه به اندازه ی فیلمی مانند بشارت به یک شهروند هزاره ی سوم تصنعی و الکن از بیان مسائل قشر جوان نه به اندازه ی فیلمی مانند فصل باران های موسمی یا مصائب شیرین دقیق و موشکاف، مردن به وقت شهریور مسلماً می توانست بسیار فیلم بهتری باشد اگر علیمردانی کمی از اصرار بر بازنمایی منطقی فاصله می گرفت و وجوه شخصیتی و روان شناختی را موردتوجه قرار می داد.

کارگردان فیلم مردن به وقت شهریور

هاتف علیمردانی کارگردان پرکار سینمای ایران که حداقل هر سال یک فیلم از او به اکران درآمده است. از ساخته های سالهای گذشته علیمردانی می توان به « آباجان » ، « هفت ماهگی » و « کوچه بی نام » اشاره کرد که مورد استقبال تماشاگران سینما نیز قرار گرفته اند.

هاتف علیمردانی