معرفی فیلم آس و پاس

خلاصه داستان فیلم آس و پاس

این فیلم داستان رویارویی یک پسرک آس و پاس با شیخی عرب را بازگو می کند. این فیلم در واقع نسخه به روز شده ای از فیلم پریزاد ساخته ۱۳۵۲ است.

نکاتی درباره فیلم آس و پاس

آس و پاس را میتوان چندمین کمدی بی فرجام سینمای ایران لقب داد فیلمی که علیرغم بهره گیری از المان های خوب سینمای کمدی و تلفیق درست با ژانر فانتزی نمیتواند انطور که باید و شاید مخاطب را درگیر داستان پر کشش خود کندبدین ترتیب ماه عسل این پروژه در بهترین حالت چیزی غیر از یک کمدی شلوغ نیست نقد امروز پاسخ به این سوال است سوال ：چرا آس و پاس با استقبال خوب میلیاردی روبه رو میشود ؟اساسا میزان ورود مخاطب به سینما برای تماشای این اثر رابطه مستقیم با بحث کیفی ان دارد یا خیر ؟پاسخی که میتوان به این سوال داد این است که سینمای امروز پیشرفت و پسرفتش وام دار میزان استقبال مخاطب میباشد اما اینکه میزان فروش به طور حتم با بحث کیفی یک فیلم رابطه مستقیم داشته باشد قطعا اینطور نیست.

به طور کل ما با سه قسم فیلم در سینما رو به رو هستیم:

• فیلم های کم فروش
• فیلم های بفروش
• فیلم های پر فروش

آس و پاس قطعا در گروه دوم قرار میگیرد فیلمی که ضمن قرار گیری در طیف کمدی های سبک قطعا بازاری است اما اینکه بیاییم یک فیلم را به سبب کمدی سبک بودنش تحقیر کنیم قطعا درست نیست چرا که در سینمای امروز این طیف همچون طیف های دیگر به رسمیت شناخته میشودایده کار ایده اشنای داستان های افسانه ای است که ما همگی در کودکی با ان ارتباط داشتیم داستان رویارویی یک جوان اس و پاس به نام حسن فرفره (محمد رضا هدایتی )با چراغ جادو میباشد این وسط تنها موتور قصه همین چراغ جادو هست و بس چرا که قصه عملا بسیار ضعیف عمل میکند در ابتدای کار با یک نرییشن عجیب رو به رو هستیم نرییشنی که هیچگونه منطق و توجیه داستانی ندارد عملا حسن با تماشاچی صحبت میکند و این یعنی همان رنگ امیزی هایی که گاهی از خط خارج میشود و معنا و مفهوم خود را به طور کلی از دست میدهد در سینما با زندگی طرف هستیم و باید طوری قصه روایت گردد که شبیه زندگی باشد این بدین معناست که وقتی به سمت ژانر فانتزی حرکت میکنیم باید به گونه ای به خلق فضا و کاراکتر ها مبادرت کنیم که انگار همه چیز واقعیست و زندگی در جریان است تا مخاطب به عنصر خوب باور پذیری و در نهایت اصل مهم همذات پنداری دست یابدبه عبارت دیگر خندیدن هم از سر معناست و فیلمساز باید به دنبال خندیدن واقعی باشد فیلم با یک پلان به شدت بد شروع میشود (مراسم خاکسپاری )من در مقام منتقد و حامی مردم همیشه گفتم بازم میگم شوخی با مرگ هیچ زمان تحت هیچ شرایطی خنده اور نبوده و همیشه بارمنفی عجیبی با خود به همراه داشته چیزی که امروز روز در خیلی از فیلم ها از جمله اس و پاس رویت میشوددر همان اغاز کار با ی سری اسم طرف هستیم که میبایست کمدی میبود و البته شناسنامه و هویت میداشت که نیست اسم هایی مثل حسن فرفره و ناصر تپل که فقط هستنددر بحث فیلمبرداری هیچ تمهیدات خاصی جهت بالابرد ضرب کمیک فیلم دیده نمیشود هر چه هست یک فیلمبرداری ساده و بدون حاشیه است به عبارت دیگر معیریان خیلی به دنبال فضاسازی کمدی از طریق دوربین نبوده است که کاش از این عنصر مهم بهتر استفاده میکرد کمدی غالب کار همه در بحث تدوین میباشد بدین صورت که :

• بلد کردن صدا ها
• موسیقی متن کار
• فست موشن های تصویر
• اسلو موشن های تصویر

چهار پارامتر ذکر شده به حدی در کار تکرار و تکرار میشوند که رفته رفته میزان اثر گذاریشان را از دست میدهند موتور تکان دهنده فیلم بازی نسبتا خوب سحر قریشی (در نقش پریزاد )میباشد که به میزان زیادی از نقش های قبلی خود فاصله گرفته و شخصیت جدیدی خلق کرده است در کنار وی جلوه های ویژه ای را مشاهده میکنیم که اصلا خوب نیست داستان به شیوه دانای کل روایت میشود به عبارت دیگر ما در دل قصه با یک جامعه اماری در حد و اندازه کل کاراکتر های قصه رو به رو هستیم که میبایست قهرمان محور و از دید حسن فرفره روایت میشد کما اینکه ابتدای کار همه چیز با نرییشن حسن اغاز میگردد و انتظار میرفت اول شخص میبودفیلمنامه به حد زیادی پیش پا افتاده و دم دستی است به این معنا که حسن میخواد پول پدرشو زنده کنه پیش ملک سلمان خان (شریفی نیا)میرود وی ا از پرداخت پول خودداری میکند و خودش را به مردن میزند حسن به همراه دوستش ناصر تپل (مهران غفوریان )فرار میکند در بیابان چراغ جادو را میابد خب اینجا معیریان سعی داشته با تلفیق عجیب و بی هویتی از سینمای هندوستان و ایران کمدی را به حد اعلا برساند که این موضوع عملا باعث افول کار میگردد در دقیقه ۱۸ قصه به صورت خیلی ضعیف اغاز میگردد این وسط معیریان برای بالابردن بحث کیفی فیلمش دست به دامن عنصر اشنای عاشقی میشود از اینجا به بعد همه چیز هم اشنا هم قابل پیش بینی استعاشقانه مربوط به دو قطب مخالف در پایان باید به عرض برسانم آس و پاس همچون من سالوادور نیستم و ساخته های مشابه دیگر امده است تا بار دیگر با تکیه بر یک سری هنرمند که به شدت تیپیکال بازی میکنند جذب تماشاچی کند وی در زمانی فیلم خود را در پرده سینما به نمایش دراورد که فیلم مشابهی با این شاخصه ها و همچنین اکتور هایی قابل ملاحظه نبود بدین ترتیب مردم ما که همیشه به نوعی به خندیدن دسته جمعی نیاز داشتند از این اثر حمایت کردند تا شاید بتوانند ضمن پناه بردن به مامن امن خود یعنی سینما برای لحظاتی از تمام دغدغه خود فاصله بگیرند اما ماه عسل ان چیزی جز نارضایتی انها نبودبدین ترتیب اس و پاس قطعا یک اثر به شدت شکست خورده در بحث محتوا میباشد قبلا هم عرض کردم بار دیگر تاکید میکنم سینما یعنی قصه و اگر قصه نباشد سینمایی وجود ندارد.

کارگردان فیلم آس و پاس

آرش معیریان در سال 1350 در تهران متولد شد. او فوق دیپلم برنامه نویسی کامپیوتر، لیسانس کارگردانی سینما از دانشگاه هنر و فوق لیسانس ادبیات نمایشی از دانشگاه تهران می باشد. فعالیت هنری وی به شرح زیر است: عضو کانون تدوینگران خانه ی سینما، عضو کانون کارگردانان خانه ی سینما، مدرس کارگردانی فیلم و تدوین در دانشگاه های هنر (دانشکده ی سینما و تئاتر)، دانشگاه سوره (تهران و اصفهان)، و دانشگاه جامع علمی کاربردی سروش (صداوسیما)، مؤلف و مترجم متون سینمایی (در حدود 40 عنوان مقاله) در نشریه ها و ماهنامه ها و فصلنامه هایی چون: فارابی، بیدار، بیناب، هنرنامه و نقد سینما. عضو هیئت علمی دانشکده سینما و تأتر دانشگاه هنر، مدیر گروه سینمای دانشگاه هنر، شروع فعالیت حرفه ای در سینما از سال 1370 با دستیاری کارگردان/ منشی گری صحنه و دستیاری تدوین در مجموعاً 25 فیلم سینمایی و سریال، سازنده آنونس برای فیلم های سینمایی (حدود 10 آنونس)، نگارش کتاب «زیبایی شناسی سینمای تداومی» برای «دفتر پژوهش های سیما»، تدوین حدود 40 فیلم سینمایی، سریال و فیلم داستانی برای سینما و تلویزیون، سازنده حدود 10 عنوان فیلم کوتاه، مستند و کلیپ، سازنده ی سه فیلم سینمایی.

بازیگران فیلم آس و پاس

مشخصات فیلم آس و پاس

• ژانر :اجتماعی
• زبان : فارسی​​​​​​
• امتیاز IMDb: امتیاز 4.55 از 10
  معرفی فیلم در مسیر تندباد